Bristols anonymer Schablonenkünstler begann Anfang der 1990er Jahre damit, Wände in den Stadtvierteln Barton Hill und Easton zu besprühen und dabei subversives Bildmaterial über plakative Punk-Konzertplakate und Sozialbauten zu legen. Die Stadt wurde zu einem Freiluftlabor für eine visuelle Sprache, die establishment-kritischen Witz mit technischer Präzision verband und vernachlässigte Fassaden in umkämpfte Leinwände verwandelte. Um das Jahr 2000 hatten Werke wie *Mild Mild West* – der Teddybär, der einen Molotowcocktail auf Polizisten wirft, in Stokes Croft – Bristol fest im globalen Streetart-Diskurs verankert und verfallene Wände in Pilgerstätten für Sammler wie auch Vandalismuskritiker gleichermaßen verwandelt. Heute beherbergt die Stadt die größte Konzentration authentifizierter öffentlicher Banksy-Werke außerhalb Londons, verstreut über sechs Quadratkilometer Hafenlagerhäuser, Wohnzeilen und Fußgängerunterführungen. *The Girl with the Pierced Eardrum*, 2014 an einem Hafenhaus gemalt, interpretiert Vermeers barockes Porträt als Teenager mit einem Alarmanlagen-Ohrring; das Werk wurde dreimal beschädigt, restauriert und erneut beschädigt – jeder Zyklus wurde von lokalen Denkmalschützern dokumentiert. *Well Hung Lover*, das seit 2006 von einem Fenster in der Park Street hängt, zieht trotz seines Status als Privatbesitz täglich geführte Gruppen an und zwingt Reiseveranstalter dazu, Blickwinkel vom öffentlichen Gehweg aus zu verhandeln. Die Wandbilder existieren in einer rechtlichen Grauzone – weder in Auftrag gegeben noch völlig illegal – was den Stadtrat von Bristol dazu veranlasste, Plexiglasscheiben über ausgewählten Stücken anzubringen, während andere den natürlichen Witterungseinflüssen überlassen bleiben. Optionen für eine Banksy-Tour in Bristol reichen heute von selbstgeführten mobilen Routen, die dreiundzwanzig dokumentierte Standorte verbinden, bis hin zu fachkundig geführten Spaziergängen, die Schablonen-Techniken und politische Referenzen in der scheinbar spielerischen Bildsprache entschlüsseln. Stokes Croft bleibt das dichteste Cluster, wo sich fünf Hauptwerke in einem Radius von zehn Minuten befinden, während entlegenere Stücke in Bedminster und Totterdown eine gezielte Navigation erfordern. Die Toleranz der Stadt gegenüber nicht genehmigter Kunst – verwurzelt in jahrzehntelanger Hausbesetzerkultur und DIY-Musikszene – bedeutet, dass neue Schablonen unangekündigt erscheinen, auch wenn deren Authentizität umstritten bleibt. Besucher folgen einer kreativen Geografie, die dem Auktionshaus-Ruhm des Künstlers vorausgeht, und wandeln durch Straßen, in denen aerosolbasierter Widerstand auf viktorianische Kalksteinarchitektur traf und bleibende Spuren hinterließ.